Лев Нусберг

Лев Нусберг родился в 1937 году в Ташкенте. С 1951 по 1958 года он учился в Московском художественном училище памяти 1905 года. В истории отечественного искусства Лев Нусберг известен прежде всего как основатель первой советской кинетической группы «Движение», первоначальный состав который был оформлен уже в 1962 году.

Ядро группы составили учащиеся художественной школы при Суриковском институте: Франциско Инфанте, Анатолий Кривчиков, Владимир Акулинин, Вячеслав Щербаков, Римма Заневская-Сапгир и Михаил Дорохов. В 1964 году группа институционально оформилась, придумав название «Движение». В начале 1960-х Лев Нусберг в своем творчестве отказался от фигуративного искусства, обращаясь к беспредметному; он создал «первые трехмерные геометрические и структурно-симметричные объекты с использованием в них различных материалов, в особенности зеркал и света» (Обухова А.: «Коллектив «Движение»: эхо авангарда. Противоречивая история кинетического искусства в СССР»). Единомышленников Нусберга на этом этапе объединял интерес к переходу от станкового мышления к монументальному. Одним из первых результатов совместной работы стала «Выставка орнаменталистов» (1963): кроме Нусберга, на ней были представлены работы Анатолия Кривчикова, Франциско Инфанте, Виктора Степанова, Вячеслава Щербакова и Серафима Павловского. В правилах идеологической цензуры и антимодернистской риторики тех лет геометрические абстракции были представлены как «упражнения в орнаментальном проектировании». На первом этапе своего существования группа «Движения» разрабатывала и осваивала различные геометрические конструкции и структурные формы. В работах Льва Нусберга можно было заметить «квазикомпьютерные симметричные построения»; абстрактные произведения Риммы Сапгир-Заневской отличались стремлением достичь оптических эффектов, создающих иллюзию движения и трансформацию форм в зрительском восприятии; А. Кривчиков работал с крупными геометрическими формами, «имеющими символическую знаковую окраску»; В. Щербаков творил в рамках линеарной графики; Владимир Акулинин обращался к геометрической абстракции через размышления о природе скульптуры как сочетании плоскостей в разных конфигурациях в пространстве.

Весной 1963 году в столицу приехал чешский искусствовед Душан Конечны, в дальнейшем выступивший как теоретик «Движения», вписавший их деятельность в рамки кинетического искусства. Так, Франциско Инфанте утверждает, что Лев Нусберг начал употреблять слово «движение» как аналог западному «кинетизм» после знакомства с Душан Конечны, рассказавший последнему о западных течениях в искусстве. После прибытия Конечны, в Москву из Чехословакии приезжают и другие искусствоведы: Иржи Падрта, Мирослав Ламач, Индржих Халупецкий. Они знакомят участников «Движения» с западными тенденциями, преимущественно в рамках кинетизма: например, немецкая группа художников Zero, французское объединение GRAV или итальянская группа MID. В этом же году Нусберг знакомится с Андреем Певзнером (создавшим «Реалистический манифест» с Наумом Габо). С помощью этих контактов группа получила возможность осмыслить свои начинания в структурной геометрической абстракции в рамках теории кинетического искусства через динамизм, движение и пространственную форму: «некоторые участники «коллектива свободных художников» переходят в этот момент от создания графических и живописных произведений к проектированию трехмерных вантовых конструкций» (Обухова А.: «Коллектив «Движение»: эхо авангарда. Противоречивая история кинетического искусства в СССР»).

Экспериментальный и инженерный характер работ давал кинетистам больше экспозиционных возможностей, чем другим современникам-нонконформистам. Образы, связанные с эстетизацией науки и темой «мирного атома», поощрялись, поддерживались и популяризировались государством; ограничения со стороны партии касались «чистого искусства», и обойти запреты можно было в прикладных областях.

Кинетической можно назвать выставку 1965 года в Доме архитекторов в Ленинграде «Выставка-представление кинетического искусства». Среди работ был «Цветок» (1965) Льва Нусберга: «Кинетическая композиция <…> состояла из веером расходящихся от центрального конуса трубок, на конце каждой из которых находилась лампочка. Конус был шарнирно закреплен на оси мотора и мог свободно кататься в конусной чаше, покрытой медными контактами, такие же контакты находились на конусе веера. Сложное движение веера одновременно с игрой световых вспышек создавали непредсказуемые вариации в пространстве» (Колейчук. Кинетизм). В 1966 году прошла выставка участников «Движения» в Институте атомной энергии им. И. В. Курчатова, которая, в свою очередь, была дополнена кинетическими театрализованными представлениями «Метаморфозы».

В 1967 году группа получила выгодный заказ – проектирование и реализация праздничного оформления набережный и площадей Ленинграда к 50-летию Октябрьской революции. Однако с 1967 года внутри группы начались разногласия, из-за чего состав ее участников сменился. Такой раскол можно воспринимать как естественный результат становления индивидуальных линий творчества отдельных участников, отошедших от главенствующих ранее идей лидера Льва Нусберга. В своем новом составе группа «Движения» реализовала такие проекты как оформление пионерского лагеря «Орленок» (1968); проект «50 лет советскому цирку» (1969); кинетические ансамбли на выставке «Электро-72» (1972) и другие. Как отмечает Вячеслав Колейчук, в последние годы деятельности группы существенной ее чертой была модификация идеи Льва Нусберга о лабиринте, что в последствии трансформировались в «искусственную кинетическую среду-выставку». Также участники группы устраивали хеппенинги, которые виделись как сочетание художественной акции с коллективной жизнью. К середине 1970-х гг., после проведения Бульдозерной выставки, группа окончательно прекратила свое существование. В 1976 Лев Нусберг эмигрировал в Германию, откуда в 1980 переехал в США. Анастасия Тимофеенко