Владимир Марин

Найденные объекты являются основополагающим материалом для творческих экспериментов Владимира Марина, работающего как с реальными предметами, несущими на себе следы бытования («Телескоп»), так и «бросовыми» материалами, которые художник превращает в произведения искусства. Так, идее трансформации материала была посвящена серия «Просто дерево жалко», в которой произведения представляли собой объемные инсталляции, выполненные из остатков деревьев (веток и стволов), спиленных и брошенных на улицах муниципальными службами в родной художнику Калуге. Минималистичные скульптуры, в которых Марин сделал фактуру дерева буквально говорящей, раскрывающей тот или иной образ («Голуби», «Такса», «Старухи»), воссоздавали сцены из привычной городской среды. При этом художник не ставил перед собой задачу создать натуралистичные изображения, а лишь визуально акцентировал увиденные им в кусках дерева образы, сделав их более «читаемыми» для зрителя.

Реальные предметы Владимир Марин лишает привычной функциональности, наделяя их новым значением — к примеру, в проекте «Дворовый поп-арт» (2014) дверная обивка из дерматина становится «одеялом», а конструкция из подъездных почтовых ящиков превращается в игру пятнашки. В своих работах художник довольно активно использует цвет, взяв за колористическую основу строительную краску или эмаль стандартных оттенков: коричневый, синий, серый. В серии «Сугробы» (2018) преобладающим становится чистый белый цвет, погружающий зрителя в мир зимнего пейзажа. Формы, которые приобретают в этих образно емких композициях металл и дерево, становятся комментариями к тихим и незначительным повседневным событиям: «Голубь прошаркал», «С козырька капает», «Сползает с края».

Владимиру Марину свойственна удивительная способность подмечать интересные визуальные образы, видеть нестандартную красоту в самых простых вещах, мимо которых равнодушно проходят другие люди. Обыденные предметы приобретают в его работах собственную историю, получая новое эмоциональное звучание. Творчество Марина нередко сравнивают с направлением арте повера («бедное искусство» — произведения итальянских художников 1960–1970-х годов, использовавших в своем искусстве промышленные или нехудожественные материалы), однако многие его работы по настроению кажутся намного более лиричными, чем у этих зарубежных художников, и отсылают чаще всего к тем образам реальности, что близки именно русскому человеку. Несмотря на сравнение критиками творчества Марина с арте повера, оно самостоятельно и самобытно, и вдохновляют его в большей мере художники из отечественного искусства, такие как Владимир Татлин или Владимир Архипов. Vladey